2009年3月25日星期三

蚂蚁只有死路一条--《草芥》

蚂蚁只有死路一条--《草芥》



这是一部悲观的底层边缘人的个例电影,像蚂蚁那样的文艺民工现实里有么,我表示怀疑。不敢说所有人,基本99%的社会底层都是蚂蚁工友那样的人吧, 打牌喝酒,干活拿钱。享受生活?"这就是生活啊"!而蚂蚁的"享受生活",也不过是装文艺泡野鸡罢了。对不起,话太糙了,我改改,应该是真文艺且拥有爱情 并对未来的生活充满了幻想。
  
  从一开始,蚂蚁就憋足了劲想做个文青,因为他喜欢一个叫蝴蝶的鸡(从名字可以看出蝴蝶本质上和蚂蚁是一样的,这也是为什么后来两个人会在一起的原 因)。可惜的是,无情的生活一次又一次的打击着他,但是他不认头,继续对命运进行挑战。结果显而易见,他对生活的幻想欺骗了自己,他自己就是使他最终走向 灭亡的罪魁祸首。至于蝴蝶,如果抛去杀人犯这一隐性身份的设置,其实也是一把辛酸泪,完全可以拍个番外篇出来。当然,导演为了避免她成为一个被观众怜悯的 悲剧角色,所以设置了他们夫妻是杀人犯的结局,而她最后也咬牙切齿地对蚂蚁说,你的下场不会比我好。我们可以把这句话看作是敌人最后的无力的猖狂,更是对 蚂蚁结局的预言。
  
  很多人都认为这片子很压抑,我认为仅仅是悲观而已,算不上压抑。就像小厉的帖子里说的,最后坏人都得到了惩罚,这结局不是很积极向上么。确实,蚂蚁们 活的很辛苦,但悲剧就悲剧在当一只蚂蚁不再甘做一只蚂蚁而去奢求生命的意义的时候,那么它只有死路一条。这是社会现实决定的,你的一切制约了你的时候你却 非要超越现实,那么现实只好提前把你给超度了,就像片尾的那两个和尚,丫那早站旁边等着念经了,等了一整部片的时间。
  
  蚂蚁为什么要去做那些"好事"呢,因为他要死了,他决定自杀。实际上他的灵魂已经在看到通缉令之后卧轨了,作为一个骨子里很文艺的搬运民工,他的精神 就是他的一切,即使没有钱,只要能和哥们儿姐们儿们在地下通道里喝酒弹唱他就满足了。最重要的是他还有蝴蝶。结果蝴蝶不是蝴蝶,只是只带色的瞎蛾子,他的 精神崩溃了,支撑他在这个冷酷的社会上生存的寄托破灭了。所谓"人之将死,其言也善",他在死前做了那些"好事",不过是为了走得更心安理得,走得更干 净,不过是心理上对自己的安慰罢了,毕竟从前他也"坏"过。
  
  蚂蚁在地上看到蛾在阳光下翩翩起舞,却因为逆光而错认为是蝴蝶。这不是谁骗了谁,而是一种对美好希望的自我麻醉。残酷的现实在呼啸声中把希望碾碎,最终的结局只能是在生活的泥沼里慢慢溺死。

――《草芥》Weed ( 2006 ) 影评

剧情介绍:

  《草芥》是一部关注边缘人物的电影。表现出当今边缘人理想、信仰失落后的一种无依、绝望、忧伤的情绪。正如电影名所言,草芥隐寓的是一种没有价 值和轻微的东西,片中的搬运工蚂蚁爱上妓女蝴蝶,杀了工友兔子,又报警抓了蝴蝶和他的男人,最后自己沉水自杀,这一系列生命的消亡如同草芥的枯萎死亡一样 微不足道……

“用国家这根擀面杖给自己装硬”

“用国家这根擀面杖给自己装硬”

                                                        常识还在躲猫猫,谎言绕地三周半

作者:袁柒          原贴地址:点此进入

随着年龄的增长,我已经渐渐对生活中一些人类异常行为表示出了宽容。譬如我们楼下有个鞋匠的小孩,一旦跟爹妈不合心意就会找一个有脏水的地方。扑通躺地上 乱打滚。把鼻涕、眼泪抹得一脸。对天大吐口水。那种喊叫声经常被路过的居民误以为是在屠宰生猪。这孩子有一个很奇怪的逻辑,就是,反正我不高兴,你看着 办。现在市面上畅销一本叫做《中国不高兴》的书,就反映了这种现象。和这个脏小孩不同的地方是,本书的作者都已大多已为人父。为了让自己的打滚哭喊更有说 服力,他们还给自己取了个共同的笔名——中国。然后他们真以为自己就代表了中国。站在这个角度指点江山,规划世界。

“中国有能力领导世界”,美国只不过是“刷着绿油漆的黄瓜”。考虑到国际机票的价格和英语交流的困难,他们没有去找奥巴马采访或是到美国街头问几个群众。而是在书的后半部分又给 自己起了个笔名叫——以美国为首的西方世界。并代表这个群体说“这种反弹让西方立即表现出了惊讶的姿态……这一次我想西方才真正感受到了什么是威胁”。完 成了对中国和西方的角色扮演之后,作者意淫的很舒服。揉啊搓啊的,可见要体验优越感,爱国的成本最低。

 据说清朝有个叫安德海的人成年之前,穷的实在扛不住了。就一咬牙拿把刀把自己阉了,跑去宫里当太监。前段时间在电视上看余秋雨和安德海有异曲同工之妙。男 人把自己阉了就可以享受太监的福利。读书人把良心喂狗吃就可以上CCAV。但安德海和余老师有一点比较好,就是他们毕竟能感觉到自己缺了点什么。所以当别 人提到这一点时一般保持沉默。而有的太监,会把黄瓜、茄子、擀面杖等物件放在裤裆里。在人前装硬。比一般人更硬。本书的作者在开篇第一章把题目定为“为国 直言 替天行道 世界瞩目”,说明用国家这根擀面杖来给自己装硬,太监们的自尊心一下就提上去了。

我不能说我在评论。比如有人为了耸人听闻弄点关注。要是发表类似“人应该吃屎”“应该鼓励强奸”这样的观点,对此不管他如何把屎的营养价值和口感分析的头 头是道、把强奸的社会意义和正面价值挖掘的有声有色。一开始到最后我就是不信,但对于恋粪癖、强奸犯,从精神症状的角度去看,还是能理解的。像《中国不高 兴》这么重口味的东西。还是第一次碰到。作者们说起话来好像天生的领袖。一口一个‘小年轻们’‘中国人们’,但绝不要想像一滴水融化在群众的汪洋大海之 中;而是要像车轴一样,做人民的核心。
  
被该书作者点名炮轰的王小波曾经讲过这样一个故事“文革中期,我哥哥去看一位多年不见的高中同学。走进那间房子,我哥被惊呆了:这间房子有整整的一面被巨 幅的世界地图占满了。这位同学身着蓝布大褂,足蹬布底的黑布鞋,手掂红蓝铅笔,正在屋里踱步,而且对家兄的出现视而不见。据家兄说,这位先生当时梳了个中 分头,假如不拿红蓝铅笔,而是挟着把雨伞,就和那张伟大领袖去安源的画一模一样了。我哥哥耐心地等待了一会儿,才小声问道:能不能请教一下……你这是在干 吗呢?他老人家不理我哥哥,又转了两圈,才把手指放到嘴上,说道:嘘,我在考虑世界革命的战略问题。然后我哥哥就回家来,脸皮乌紫地告诉我此事。然后我们 哥俩就捧腹大笑,几乎笑断了肠子……”

1982年一个叫张清安的农民刻玉玺,设后宫,分封丞相,文武百官,打算定都巴中县,把巴中川剧团大楼当皇宫,写好 了准备(通过邮局)寄到台湾的册封蒋为“威国王”的“谕旨”,还决定要“御驾亲征”,结果还没出师,就被县公安局给灭了。国内的愤青论坛上也有这么一些 人。经常对着一张普通军事操练的图片发言说“小心,我们还是不要在论坛多说了,以免泄露军事机密”“对,不要说了,现在的网特还是很多的,不要给国家带来 危害”
   
举这么多例子是说明,被迫害妄想症往往和自恋症联系在一起。本书完全发挥了上述的风格。比如这段【摘自第59节】:

“那次关于我们写《全球化阴影下的中国之路》那事,把乔良给请来了,乔良对我们写的书特别有意见,说我们现在应该韬光养晦,应该潜伏,当时 我跟乔良说了,我说战术上可以潜伏,战略上是不能潜伏的。因为战略涉及到几年或者几十年,怎么潜伏?潜伏只能绑住自己的手脚,啥事不干,这叫潜伏吗?潜伏 是准备打击敌人的,但这是自缚手脚啥都不干”。
  
——这就是传说中口气比脚气大了,请问作者的军队在哪儿?硬盘里还是床底下?作者认为中国应该搞点事儿出来,但自己要不要去做第一批炮火,作者没有表态。
  
再如这段【摘自第59节】:

“中国有原创性的东西,坦率地说是在毛泽东时代……中国歌曲日本人会唱的,除了“文革”歌曲几乎没有。我听到过日本人很豪迈地唱“文革”歌 曲…… 所谓的高雅文化,比如《图兰朵》那些东西,让那些所谓的高等中国人去附庸风雅,但是流行文化不得不考虑东亚文化的特点。东亚文化还是有她的纯真性的”。
  
 ——当时我们不但有原创性的文革歌曲,还有原创性的忠字舞、易子而食、迫害揭发、武斗夺权、批斗游街、割喉枪毙。至于后半段,谁能告诉我他在说什么?
  
还有这段【摘自第40节《西方为什么不能改变生活方式》】:

“ 爱迪生的一大工作就是想方设法发明可以在白天用电的民用电器,例如留声机。虽然现在我们说,这些发明给人类带来了很多的好处,但是,他的指导思想在今天看 来却是错的,他根本没有意识到,地球的资源是有限的。这种指导思想延伸到现在,其中一个结果就是,发达国家夜间灯火辉煌的美丽景象,背后就是电力公司希望 大家多多用电,它才好多多赚钱……白天睡觉晚上享受夜生活,已经是发达国家带给世界的生活方式,为什么不能改掉?以前世界各地销售商品的商店规模都很小, 自从美国建起了大型商场,这种方式已经成为必然的模式。大型商场之所以能够出现,也是因为电力照明的原因。如果没有电力照明,大型商场里面就会很暗……这 类高消耗的物质享受生活方式,即将彻底毁灭中国人几千年养成的节约习惯”。
  
——在喜欢指导别人思想的作者看来,任何人做任何事都需要有一个指导思想,按照这种逻辑,人类使用火,也是错误的,因为火之所以用起来方便是因为火柴厂想 买商品。他们根本没意识到,地球的树木是有限的。蔡伦发明纸是错误的,因为他的指导思想里没有考虑到环境消耗。在宾馆ML是错误的,因为这是在搞享受,是 西方的腐坏思想。正要反驳他的时候,本书另一作者却自相矛盾的发出了以下的议论
  
 【摘自第10节】:

“中国和印度这些国家,要大量使用石油,而且增加的速度非常快,这是谁也拦不住的。再说,凭什么拦住我们用?中国有一些环保主义者,包括一 些文化保守主义者,说中国应该节约,应该天人合一(辟谷好不好啊?),把石油省下来。这个观点看似高明,其实是站着说话不腰疼,实践上也是极其有害的”。
  
——第10节对照上述第40节的观点,如果不是在环境问题上自扇耳光,前面要求“首要的就是放弃发达国家为全世界提供的榜样。发达国家能从自己做起吗? ”后面扬言只有中国不该节约,应该大量使用石油。是反智还是耍破皮无赖?
  
【摘自第25节】:

“其实包括毒牛奶也是同样的问题,毒牛奶这个事情,如果往深了追,是不是当初有人一厢情愿规定我们的牛奶标准应该按照欧盟的标准来制定呢?按照那个标准,我们有欧盟那么好的、含蛋白高的牧草吗?标准高,没有原料,只好造假”。
  
——要点脸成吗?你自己痿了,能怪美国安全套质量太好吗?中国的制毒者都是被欧盟的食品安全标准给逼的,结石宝宝是被谁逼的。在本书作者看来追究食品安全问题就是为了争一口气,而不是为了人的生命。
  
“中国人在这100多年里打了多少仗,上演了多少大戏剧,西方、美国怎么可能跟中国比呢”?
  
——谁要手贱把这段翻成英语给外国人看,我都会觉得害臊。咱就在自己家里丢人好吧。实在无话可说。
  
“做节目前,窦文涛在那化妆,问咱们怎么说,我说就说老黄瓜刷绿漆,说太专业的军事技术没有意义。他挺好奇,问这是怎么回事。我说:从军事上看,俄罗斯就 是老黄瓜没刷绿漆,美国人是老黄瓜刷了绿漆,其实在本质上都是老黄瓜,半斤八两。做完节目之后,军科院的哥们儿立即给我发短信说:你宋晓军终于把我们不敢 说的话说出来了”!
  
——且不说有没有这位军科院的哥们儿,我真不知道这话有什么不敢说的,这话一个出租司机一天能说二百段。美国和俄罗斯都给说成了老黄瓜。但布什不会像收拾 伊拉克一样收拾宋晓军、普京也不会像制服格鲁吉亚制服宋晓军。人根本不认识。你就插着腰骂的吐沫飞溅人对你也没什么兴趣。要真那么硬的话,何不到到美国黑 人区和俄罗斯酒吧里随便找几个家伙,上去给人一顿削。如果还能竖着出来的话。这本书的所有论点,都没有例证和论据,那我说你是个傻逼,因为你就是个傻逼。
  
 除了替领导算了一笔军事帐外,本书的作者们号称要中国“对外要设立大目标,做英雄国家 ,为世界除暴安良”,“对内要消除逆向种族主义思想,肃清文艺腔”,同时他们也认为,中国和西方世界要“有条件决裂”,要使用“惩罚外交”、“解气外 交”。我建议这些作者应该少看一些穿越和武侠小说。在他们的笔下,国家政治好像是哥们义气和男女乱搞,如果真是如此,昨天报纸上说德法两国关系正处在蜜月 期,是不是萨科奇和默克尔真就开房嘿咻了一番?
  
 抛去逻辑混淆、简单对立、自造术语、蛊惑人心、类似把‘普世价值’写成‘普适价值’的硬伤不说,我以为有了被‘同志加兄弟’的友邦追着打的经历,有了忍受 饥饿和病困去国外修了非洲最长铁路的教训。有了在鸭绿江对岸留下百万炮却被独裁者骂做修正主义的前车之鉴。政治浪漫派和民粹分子应该越来越少,但我错了, 在这本书里,他们还呼唤着种族主义的崛起。
  
 它看上去很硬,实则全是扯淡,比如根据奥巴马的一篇普通公文,推算出美国已经衰落。根据几条电视新闻,判定西方世界在中国面前瑟瑟发抖。而不扯淡的是,这 些个人言论变成了一本出版物,它通过正规渠道发行。售价29.80。就像春药摆在医院的货架上。就像葵花宝典提醒着想做太监的人,上面爱听什么,不爱听什 么,默许什么,反对什么。
  
听说这书在校内这种大学泡妞网站影响不 错。我也给女孩一个建议。要是你男朋友喜欢这本书。您不妨慎重考虑一下跟他的关系。因为这些人将来既不屑于养家糊口,也不擅长工作。家庭和婚姻对他们都其 次,民生和民主问题在他们看来也太小。他们有着更崇高的目标,他们要靠惩罚外交和解气外交对付欧洲,要让美国为首的西方世界知道自己很不高兴。并且在设计 未来的‘国际战略’方面,用强大的假想和意淫对犯我强汉者,虽远必诛。

2009年3月24日星期二

永远租住在自己房子里的人

永远租住在自己房子里的人

                                      张鸣

    据《中国经营报》报道,《土地管理法》的修订将在年内审议。一份名为《土地管理法(修订草案征求意见稿)》(下称《征求意见稿》)的文件,浮出水面。最受 人关注的住宅70年大限到期“按照国家有关规定自动续期”的条款,替换了原方案的“无偿自动续期”。专家说,今后续期付费还是不付费,付多少,把权力留给 了政府。业内盛传,今后北京市的续费标准,是每平米1300元。(新浪网,3月23日)

    如果这消息属实的话,而且最后人大审议的结果也认可这个修订稿,那么,几十年后,中国土地上凡是买了房子的城市居民,全体都变成了变相的租房户,那些付出 毕生积蓄,为儿孙买了房子的人,那些沦为房奴依然为供房而挣扎的人,会惊愕地发现,他们的苦日子到了儿孙辈的时候,并没有完结,依然得为自己的房产而付 费。

    当然,按照中国现有的土地制度,这样的规定,其实完全符合法律的,但是,问题是这样的土地制度,至少在它的人民住房问题上,显示出来高度的荒唐,人民是国 家的主体,但是,人民却得为自己购买的房屋的那一点点的土地,永远地向国家付费,具体地说,是向政府付费,政府凭什么有这样的权力?这样的权力是神授还是 天授?反正不会是人民授予的。政府拿了这些钱,是要做什么呢?是按道理做相关的公共服务吗?房子又不是政府盖的,而且政府已经从开发商那里(最终还是业主 付的费)收取了高额的土地使用费。房产周围土地,也一并交过费了,而且小区的公共设施,都是居民付费使用的。

     最令我感兴趣的是,原来土地管理法草案的“无偿自动续期”,为什么会变,无形之中变成给政府授权,让各级政府自由裁量,收不收,收多少,全要看政府高兴有 否。那么老百姓的权利呢?老百姓是不是就像网上盛传的那样,就是一个屁呢?如果这样的草案付诸实行,那么,我们的人民政府就变成了人民的帝王,它要想收 费,老百姓的房产就变成了摇钱树,只要政府摇一摇,不用投一分钱,不要操一点心,银子源源不断地就来了。如果不想收了,那么老百姓就得永远谢主隆恩。如果 政府一届收费,一届减免,那么老百姓就得隔一届感谢一次政府。从这种政治经济效果来看,这样的修改,真是有水平,谁说我们的政府里没人,谁说我们的政府专 家没有才,这样的草案,不是才高八斗之人,怎么能想出来呢?

    在1949年之前,有人讽刺说,什么中华民国,还是改成中华官国,更名副其实。我们现在,忽然之间,似乎这样的感觉又回来了。我们的政府专家,似乎执意要 给人民这样的感觉。在他们眼里,人民算什么呢?民意又算什么呢?前两年全民担心自家房子成了空中楼阁,一致声讨的房产70年土地使用期,在第一份草案里刚 刚得到反映,老百姓的高兴劲还没过去,第二份草案就翻了案,民意,再次变成了屁,屁都不如,在各级政府和人民之间,我们专家起草的法律,勇敢而且非常有智 慧地站在了政府一边,让政府从一头已经扒下若干张牛皮的牛上永远扒皮,子子孙孙扒下去。政府和人民都成了光荣的愚公,一边子子孙孙收费,一边子子孙孙交 费。

中国科幻为什么低潮,陈洁再揭内幕

中国科幻为什么低潮,陈洁再揭内幕(2009-03-19 17:03:09)

27天决定科幻界命运起伏

  〈中华读书报〉记者 陈洁

  80后们今天或许已经没几个听说过专有名词“清污”(清除精神污染)了。经历了一个运动不断的时代之后,作为那个时代的尾声和回光返照,“清污”运动来势迅猛却短平快,后劲不足,短短27天后便销声匿迹。除了留下些许谈资话柄外,似乎不留痕迹。

  但就是这场骤雨,在事实上改写了中国科幻小说创造和出版的历史。

  方兴未艾正当时

  1978,改革开放元年。随着风气渐开,科幻文学也迎来了春天,创作和出版呈现出飞速发展的两旺势头。

  对科幻人来说,那是一个激动人心的年代,也是一个不可复制的高峰。从叶永烈发表十年动乱后第一篇科幻小说《石油蛋白》开始,科幻创作可谓风起云涌。直 到今天,中国科幻代表作和经典之作,无论是一般人耳熟能详的《小灵通漫游未来》、《珊瑚岛上的死光》,还是科幻文学界普遍认可的《飞向人马座》,几乎都是 那几年集中诞生的。

  叶永烈在文革前完成的《小灵通漫游未来》,1978年由少年儿童出版社出版,成为整整一代人的科学启蒙书,首印100多万册,先后发了300万册,这个原创科幻小说的发行纪录至今没有被打破。我们今天还在用的通讯设备“小灵通”,名字即出自这里。

  童恩正创作的《珊瑚岛上的死光》出版后,科学的幻想色彩、民族情怀、爱国主义和反抗国际敌人的正义,这样的配料足以令国人热血沸腾。对那时候的绝大多 数中国人来说,1980年拍成的同名电影是他们平生看过的第一部科幻电影,现在的归类属“惊悚片”。而今天,互联网上流行着同名网络游戏,玩手众多。

  《飞向人马座》则被认为代表了科幻小说在文学领域的最高成就,作者郑文光两次获得全国少儿文艺创作一等奖。1999年,已经成为中国科幻作品刊载平台 龙头老大的《科幻世界》在清华大学庆祝创刊20周年,并举行银河奖颁奖仪式。“科幻小说银河奖”是中国科幻界唯一重要奖项。《科幻世界》破例在那一年的奖 项中单独设立唯一“终身成就奖”,颁给已经退出科幻创作舞台十多年的郑文光,以表彰他对新中国科幻小说创作事业所作出的无可替代的杰出贡献。

  除了这三大力作,当时热门的科幻小说还有魏雅华的《温柔之乡的梦》,金涛的《月光岛》,刘兴诗的《美洲来的哥伦布》,萧建亨的《密林虎踪》,童恩正的《雪山魔笛》,叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、《丢了鼻子以后》,郑文光的《太平洋人》和王晓达的《波》等。

  1979年,严文井主持召开儿童文学创作会议,与会的高士其、冰心一致提议编选《中国30年(1949年-1979年)儿童文学作品选》,其中“科学 文艺”与“小说”“散文”一样,单独列为一卷。同年,“第二届全国儿童文学奖”在人民大会堂颁奖,科学文艺作品入选24部,一等奖是《小灵通漫游未来》和 《飞向人马座》,获二等奖的有叶至善、萧建亨、童恩正和鲁克四人的作品,当时的科幻创作和出版之旺盛和强势由此可见一斑。

  据科学普及出版社的编辑白金凤回忆,当时是有一个科幻创作界的,一个群体,很团结也很高产,有老作家,也有刘佳寿、魏雅华、宋宜昌等新秀,包括还只是中学生的吴岩。

  围绕着这个群体,科幻文学的发表和出版也很红火。那几年,几乎所有的文学刊物和科学报刊都争相发表科幻作品,几乎所有的科技类出版社对科幻小说的出版 都是敞开大门的。内地的科幻刊物有5-8个之多,海洋出版社的《科幻海洋》、江苏科技出版社的《科学文艺译丛》、四川省科协的双月刊《科学文艺》、科学普 及出版社的文摘性刊物《科幻世界》、新蕾出版社旗下创办的中国第一份科幻专刊《智慧树》。哈尔滨市科协动议创办中国第一份科幻小说专报,从1981年开 始,先在《科学周报》的副刊上设8版增刊作为试刊,名之以《中国科幻小说报》。除了这些专门发表科幻文学的阵地,还有《少年科学》、《科学时代》、《科学 画报》等积极刊发科幻作品的科普杂志。

  中国出版界很快形成了科幻出版“四大重镇”:北京、上海、四川和黑龙江,集中地同步展现着中国原创科幻的水准。而自从1980年2月19日郑文光、童 恩正、叶永烈、萧建亨四人在《光明日报》发表关于科幻小说创作谈,科幻界有了“四大金刚”或“四大天王”的说法。后来,“四大金刚”的阵容有所改变,萧建 亨创作渐少,慢慢淡出,刘兴诗补进来,坐了第四把交椅。

  值得注意的是,当时科幻小说创作的真正繁荣不完全表现在多产,文学质量也全面提升,积极探索自我角色定位,旗帜鲜明地寻求本土特色和民族化。较之 1949年到文革前那段时间的科幻创作,这一时期的科幻小说,人物姓名普遍中国化,少见“托马斯”和“安妮”了,故事场景也每每设在本土而非S国。郑文光 就是凭借写中国历史的《地球的镜像》,打入英文世界的《Asia2000》杂志,并被香港报道为“中国科幻之父”,虽然这个称号后来也给他带来了好些麻 烦。

  科幻创作的题材也趋于现实。鲜为人知的是,文学圈流行过的伤痕文学、反思文学、寻根文学等,都有相应的科幻版本。比如《星星营》引用《白毛女》“旧社 会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”的主题,写文革期间,造反派给“牛鬼蛇神”注射反激素,激发其返祖现象,长出尾巴来,变成半猩猩。

  科幻作品当时已经开始获得主流文学界的承认,《珊瑚岛上的死光》发表在《人民文学》,并跻身全国优秀短篇小说奖。《飞向人马座》则由人民文学出版社出版。

  不管怎么说,当年的中国原创科幻正处于青春早期,生命力蓬蓬勃勃,蓄势待发,酝酿着巨大的突破和成熟。但就在这时候遭遇到的历史寒流,几乎酿成灭顶之 灾。借用魏雅华在2006年全国科技大会上的话说:“1980年,中国至少有三四十种专业科幻刊物和报纸,还有两百多种文学期刊、一百七八十种科普期刊, 中国一千多种报纸都在竞相发表科幻小说,每年都有数百篇上千篇原创作品问世,那样的辉煌留给我们的,是一种近乎凄美的记忆。”“中国的科幻小说一跤摔倒, 二十多年过去,元气大伤的中国科幻至今没爬起来。”

  姓科姓文的争论

  在说中国科幻遭遇的毁灭性打击之前,应该提到这之前的“科文之争”。早在1979年,科幻文学姓“科”还是姓“文”的争议就已经浮出水面。之所以产生分歧,要从中国科幻的历史说起。

  建国初期,中国并没有科幻,只是在科普工作过程中,由郑文光创作了新中国第一部贴着“科幻小说”标签的《从地球到火星》,发表在1954年的《中国少年报》上,由此还引起了北京地区的火星观测热潮。从此,科幻作为科学普及教育的一种生动形式,被保留和延续了下来。

  长期以来,科幻小说在中国更通俗的称谓是从前苏联引进的“科学文艺”,是“科学”而不是科学“幻想”。上世纪五十至六十年代,中国科幻的第一个创作高 峰是伴随着周恩来“向科学进军”的口号出现的。改革开放初期的第二次创作高峰,也是因为1978年3月“全国科学大会”召开,随着“科学的春天”一起到来 的。

  这样的“家庭出身”和“成长背景”,使得中国科幻一开始就打上了两个烙印:给孩子的,配合科普教育的。在一个必须有“集体归属”的时代,科幻却一直悬 在科学圈和文学圈之间,没有着落。它更多的属于科学界,但相对于科研,科普只是科学界的一小块,科幻则是正规科普工作的补充形式。在文学界,它只是儿童文 学的一个分支,边缘的边缘。

  事实上,中国第一代科幻作家几乎都是科学工作者,郑文光是中山大学天文系第一批毕业生,北京天文台副研究员,刘兴诗是四川地质学院教师,其他如古生物 学家刘后一、张锋、人类学家周国兴、医学家李宗浩等。叶永烈毕业于北大化学系,《小灵通漫游未来》其实算科普小说,更不用说科普读物《十万个为什么》了, 所以他1979年获得的是“全国先进科普工作者”称号。

  但科幻小说家们并不认可这样的地位和定位,他们既不是只写给小孩子看的,也不是只为了科普,他们的写作有更远大的理想。有社会批判、人性洞察,他们要写社会、写民族、写对科学和人类命运的思考。

  于是,矛盾出现了。

  开始是评论家站在科学普及的立场,批评小说中科学知识的错误,作家们则认为,科幻是文学,更重要的是激发想象力和对科学的兴趣,不是传授具体的科学知识。这样的争议渐渐升级,触及到了科幻小说的本质,是“科”还是“文”?

  《中国青年报》的“科普小议”栏目成为辩论意见最为集中、尖锐的一块阵地。一边是科学评论家们批评“违反科学的幻想”,一边是科幻作家们的自我辩护。 作家们没有后援,评论界则获得了部分科学家的支持,钱学森曾多次表示,科幻是个坏东西,因为科学是严谨的,幻想却没有科学的规范。科学和幻想是两种不相干 的、敌对的东西。

  为了应对科文之争,郑文光曾提出“硬科幻”和“软科幻”之分。HardSF的代表是凡尔纳,更多从哲学、社会学角度反思科学的SoftSF则有代表人物威尔斯。但这样的理论建设并没有化解科文之争,更大的观念冲击和正面冲突已经势不可挡。

  科幻有多超前

  也许我们必须了解科幻在中国有多超前,才能真正知道科幻在当时多么不容易被正确认识和理解。

  人民文学出版社的老编辑叶冰如的一段回忆可以作为当时佐证。1978年,她约到了《飞向人马座》书稿,却完全看不懂。当时,经过十年动乱,国家还很贫 弱,买米买豆腐都需要“票”,“楼上楼下,电灯电话”仍是多数人的生活梦想,买个立柜就算添了件大家具,新婚夫妇惹人眼红的“三大件”是自行车、缝纫机和 手表,学生能有支钢笔挂在胸前是很可骄傲的事情,社会上的人在谈论出身、平反、四人帮,进步一些的,谈论刚恢复的高考、夜校……就在这样的背景下,中国居 然还有一群人,嘴里蹦的词是中微子,星际航行,转基因,大爆炸,时间隧道,基因武器,宇宙空间站,黑洞,太空移民,智能机器人,生物工程和星球大战……学 中文、爱语言、做文学编辑,叶冰如却无力切入科幻作家们的语言系统,一般人说“想不起来”,他们说“脑子短路”,一般人说“像木头人一样”,他们说“成了 植物人”,这些新词对叶冰如来说,陌生又新奇,似乎带着另一个世界的气息。

  叶冰如的感觉或许能折射出当时科幻对社会上普通读者的冲击力。科幻创作之超前还可以举个例子:给《飞向人马座》书稿配插图。所有的人都认为插图应该富 有现代感,但插图画家很发愁,怎么才能有现代感,谁都不知道。小说中的人物穿什么衣服?当时人一般穿蓝色制服,街上能见到的只有深蓝、浅灰、纯黑三种颜 色,风气才刚开放,最时髦的也不过是白色或微带粉色的“的确良”。结果画出来的宇航员,统统穿四个大口袋的笔挺制服。文中有一张能上下升降、全方位转动的 金属椅子,插图作者只见过方木椅、长木凳,再高级一点,领导干部坐的藤椅、沙发……画来画去,脱不出这类模样。“能转动”的“金属椅”?没听说过,更没见 过,也想象不出来。

  那是1979年的事。

  如果说科幻对于普通人来说超前了太多,那么对于科学界恐怕也超前了几步。《太平洋人》说从太平洋底分裂出一个行星,上面的猿人复活了。科学评论家指 出,“死而复活违反自然规律”,“陶器的出现是新石器时代的标志,新石器时代的人属于智人”,小说里二百万年前的猿人能制造陶罐“无论如何也讲不通”,“ 是对人类发展史和考古学的极大不尊重”。《世界最高峰上的奇迹》描写科考队在珠穆朗玛峰发现恐龙蛋化石并孵化出古代恐龙,被古生物学家批评为“伪科学”, 会毒害青少年的。于是牵扯到科幻小说的社会性问题,限定给少儿看的小说,不合适写爱情、犯罪、社会反思。否则就是“低级趣味”,但科幻作家对科学、社会、 人性的反思,如何表现?

  争论的本身是一些重要的理论问题,理论辨析和建设对于科幻创作本来是大有帮助的,却在彼此恶意攻击的吵闹中被搅成了浑水。批评的焦点很快从这些纯技术 问题转为科幻小说的性质问题、社会影响,最后上升到政治问题。评论界最集中批判的是风头正健的叶永烈,他的高产被认定为赚稿费的唯利是图。魏雅华的成名作 《温柔之乡的梦》写机器人妻子对主人百依百顺,温柔之极,却不能让人满意。被批评为“反社会主义”、“一篇下流的政治小说”。

  压倒骆驼的最后一草

  就在科文之争闹得不可开交之际,1983年,“清除精神污染”运动开始了。

  时任《人民日报》副总编辑的王若水曾在《周扬对马克思主义的最后探索》一文(收入王蒙、袁鹰主编《忆周扬》,内蒙古人民出版社1998年)中提到,运 动的导火索是对周扬、王若水关于人道主义和异化的批判。文革结束后,全社会思想解放,对于“人”的认识和讨论风行一时。1980年《中国青年报》关于“人 生观”的讨论轰动一时,同年《人民日报》发表《人道主义就是修正主义吗?》影响很大。

  3月的“纪念马克思逝世一百周年学术会”上,周扬的讲话稿是《关于马克思主义理论的几个理论问题的探讨》,讲到了马克思主义与人道主义的关系,和人的 异化问题。据时任《人民日报》副总编王若水的说法,胡乔木对讲话不满,但没有直接当面表达,却临时调整会议安排,旋即出现理论文艺界“存在精神污染现象” 的论调,称精神污染的实质是散布资产阶级和其他剥削阶级腐朽没落的思想,散布对社会主义、共产主义事业和共产党领导的不信任情绪。很快,“精神污染”字样 出现在《人民日报》头版头条标题和社论中,相关文章连篇累牍。

  在这场运动中,科幻在行政上被定性为“精神污染”,受到直接正面的打击。批评科幻“散布怀疑和不信任,宣传做一个"自由自在的人"。”“资产阶级自由 化思潮和商品化的倾向,正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。”“极少数科幻小说,已经超出谈论"科学"的范畴,在政治上表现出不好的倾向。”一时间,所 有的科幻出版部门风声鹤唳,噤若寒蝉。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说,相关杂志纷纷停刊整顿,已经试刊成功的《中国科幻小说报》,申请刊号的报告 再也没有下文。最严重的时候,中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。

  科幻创作界受到重创,郑文光刚完成的长篇《战神的后裔》预计作为《科幻海洋》头条发表,杂志都已经制好版,突然接到上头命令,《科幻海洋》停刊,海洋 出版社作为科幻出版重镇,被勒令整顿。1983年4月26日,编辑叶冰如把这个坏消息告诉郑文光,并约好第二天去办公室取回文稿。

  但是第二天郑文光没有去取稿,他早上突发脑溢血,卧床半年后,终于能够站立并歪歪斜斜走路,但右手完全萎缩,不能正常发音。他的创作生涯从此结束——这一年,他54岁。

  叶冰如说,郑文光那时候是科幻界实际上的领头羊,他也是第一个倒下的科幻作家,随后,叶永烈退出科幻界,童恩正和萧建亨先后出国,其他科幻作家纷纷封笔。有一段时间,全国没有一篇科幻作品,果然白茫茫大地一片真干净。

  “清污”很快就在当时的国家领导人干预下偃旗息鼓了。但对于科幻来说,1978年,其兴也勃,1983年,其亡也忽。虽然1980年代后期,新一代科 幻作家开始成长,并时有佳作,但再也没有恢复到1978年的“举国繁荣”,而直到今天,2009年3月,中国的专业科幻作家仍凤毛麟角。好像国际科幻界不 在乎缺中国这一块,中国的科幻还有未来吗?

  如果当年,中国科幻的生存环境稍微好一点,如果科幻自身的生命力和抗风险能力更强一些,如果有更成熟、更有说服力的作品产生…… (来源:中华读书报)

中国移动是低俗内容的最大传播者

中国移动是低俗内容的最大传播者

matrix 发表于 2009年3月23日 10时00分 星期一   Printer-friendly   Email story
来自上面有人部门
中国媒体喉舌CCTV在315消费者权益保护日曝光了山东垃圾短信事件。据人民网报道,中国移动公布了对山东移动的处罚,相关负责人被撤职。 但实际上,此事不过是冰山一角,而中国移动本身就黑幕重重,比如传播色情,最近的互联网低俗内容整顿运作没伤到它一根毫毛。老虎庙博客以个人亲身经历为证据,指责中国移动是“移动色情专家”,通过色情内容短信,引诱用户浏览低俗内容,从中收取高利润的流量费和SP业务费。

2009年3月23日星期一

《鲍伯.艾格尔顿科幻插画集》(The Fantastic Art of Bob Eggleton)[压缩包]

《鲍伯.艾格尔顿科幻插画集》(The Fantastic Art of Bob Eggleton)[压缩包]

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状态: 精华资源
摘要:
发行时间2009年
对白语言英语
文字语言英文
时间: 19小时前 发布 | 1小时前 更新
分类: 资料   其它资料  
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中文名鲍伯.艾格尔顿科幻插画集
英文名The Fantastic Art of Bob Eggleton
资源格式压缩包
发行时间2009年
地区美国
对白语言英语
文字语言英文
简介
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内容介绍:

Bob Eggleton 鲍伯.艾格尔顿出生于美国罗得岛州首府普罗维登斯是当今最优秀的科幻、奇幻艺术家之一,自幼喜欢魔幻题材的作品,并开始尝试创作,多部以哥斯拉为题材的作 品,使他拥有了众多fans,1988年入围雨果奖并于1994年获得了最佳职业艺术家奖,随即于1996至1999年连续四年蝉联该奖项;至于获得的其 它奖项更是数不胜数。2003年再度获得雨果奖最佳职业艺术家奖无疑是对鲍伯.艾格尔顿长期努力工作的肯定。Hugo Award(雨果奖)也称作“科幻成就奖”,每年由世界科幻小说协会(WSFS)颁发。以美国科幻杂志创始人雨果・根思巴克的名字命名。首先由专门的年会 事务会议决定评选项目和评选方式。然后通知会员提名,提名加以集中后制成选票发给会员。最后根据收到的选票进行裁决。奖品在年会上颁发,为一只火箭模型, 模型底座每年不同,由当年年会委员会设计确定。从1963年开始颁发,多年来奖项已经有很多变化。目前主要有最佳科幻影视作品奖、最佳科幻作品奖、最佳科 幻杂志奖、最佳科幻美术奖等。鲍伯.艾格尔顿是一名成功的科幻幻想风景画家。他的光辉履历中有7项Hugo奖和11项切斯利奖由于名声在外,他的杂志和书 籍封面在市场上的销路一直很好。虽然他在美术方面的成就已经有目共睹但他并不满足,于是他来到了电影的领域,为幕后的制作提供概念化的插图设计。 他的作品也不断地出现在一些著名的专业的科幻/幻想杂志中,并受到了大众的热烈欢迎,尤其是他以龙为主题的作品更成为画迷们热衷的收藏品。

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2009年3月22日星期日

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